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    《长生殿》与《桃花扇》之相比

    发布日期:2022-08-16 14:51    点击次数:144

    《长生殿》与《桃花扇》之相比

        清初平易近族抵触尖利,平易近族抵拒激烈,同时阅历了一场社会大更动当前,知识分子痛定思痛,他们要探索明亡的启事,排汇历史辅导,正是在这样时代背景、思想背景 上,回响反映社会严峻成就,就成为这一时代戏曲创作的主导标的目标。在这一创作中,历史剧一马当先,作者借历史剧表达亡国之痛,依借端国之思,描写骚动带给人平易近的 可怜。总之,作家是借历史剧来总结历史辅导,剖明平易近族的认识。在这些戏曲作品中,《长生殿》、《桃花扇》的影响最大。

    《长生殿》作者洪升,他的文学教养极度深,对现实多有不满。他的戏曲作品除《长生殿》外,另有《四婵娟》,是由四个单折短剧形成,划分写谢道韫、卫茂漪、李清照、管仲姬四位才女的故事。

        《长生殿》写唐明皇与杨贵妃的爱情故事,直担任白居易的《长恨歌》、白朴的《梧桐雨》的影响。剧本以表现爱情为主,同时也以天宝由盛而衰的历史“垂诫来世”。 因而我们说《长生殿》有双主题,即爱情主题、政治主题。在政治主题方面,作品描写了皇帝的昏庸、政治腐烂、不理国事、重用权奸,因而酿成为了内争。剧本中还 描写了皇帝贵族极度奢靡,淫乱无度。作者借评论唐代来总结明亡的辅导,达到“垂诫来世”的目标。剧本也剖明了爱护国家的思想和平易近族的认识,斥骂了克服钦佩派。总 之,剧本的政治主题是很大白的。

        在剧本的双主题中,因此表现爱情主题为主的。唐明皇、杨贵妃的爱情是全剧的左右线索和次要的内容。唐明皇与杨贵妃的爱情有一个由浅而深的倒退进程,左右曾经 克服了种种缺点,担任了严峻的磨练,最后到杀青熟,表现了他们的爱情忠贞不逾。但我们说这类贞洁、高尚的爱情,是不克不迭够孕育发生在历史唐明皇与杨贵妃之间的, 这不吻合统治阶级的爱情特征,只是表现了作者的一种理想。根据作者的策画,《长生殿》侧重表现爱情主题,政治主题起共同、衬托浸染。但我们看到了剧本中男 女客人公,既是病国殃平易近的统治者,又是美妙爱情的发挥阐发者,因而两方面的内容不敷谐调,两个主题联结的不好。《长生殿》的曲词与音律俱佳,文情和声情并茂。 曲词清丽流畅、带有浓厚的抒情色采。

        《长生殿》的组织颇有特色。剧中以唐明皇、杨贵妃的宫廷糊口生计为主线,以社会政治糊口生计为副线,两条线索并行倒退。在展开情节时,作者有意识的让两类场次彼此交 替,两者之间就形成为了因果纠葛。宫廷糊口生计这一线索是因,社会政治这条线索是果。作者以此分化统治者的沉湎酒色,导致了朝政日非。这样的彼此比照、交织倒退 取患有激烈的戏剧结果。

    《长生殿》有较强的政治内容和平易近族认识,这引发了清统治者的不满,其后借口在佟皇后丧期演出《长生殿》,就割除了洪升的国门生籍,后回到浙江故乡,晚年出游南京,酒后坠水,死于乌镇。有人写诗对洪升默示怜悯“可怜一曲《长生殿》,断送功名到白头”。

        《桃花扇》与《长生殿》孕育发生于同一时代背景、思想背景上,作者的创作意图也是为了总结历史辅导。

        作者孔尚任,是孔子的第64代孙。剧作除《桃花扇》外,另有与顾采合撰的《小忽雷》传奇,写唐代郑盈盈与梁厚本的爱情故事。“小忽雷”是一种乐器名字。

        《桃花扇》因此侯方域、李香君的爱情故事为线索,写南明王朝兴亡的历史剧。

    对付南明王朝作一俭朴介绍:

        公元1644年, 李白成攻陷北京,马士英、阮大铖等阉党余孽,把福王接往南京,直立了南明王朝,福王成为了弘光帝。事先的形势是,南明王朝拥有半壁国土,还拥有二百万凹凸的 雄师,假定南明王朝能励精图治,是会打退清兵,从头同一全国的。但南明王朝直立一年就衰亡了。次要启事是,由于南明王朝是一个溃烂的王朝,刚一贯立,通通 统治阶级的抵触在延续缓和。弘光帝登位了,他想到的是极乐世界,掩饰安静岑寂僻静,而马土英、阮大铖这些大臣想的是把持权位,架空异己,缉拿他们的敌人——复社党 人。事先的江防上游,是左良玉的兵力,江北四镇为了夺取扬州的土地起了内哄,左良玉领兵东下,声称要剪除朝中的奸佞之臣。马士英就招集了黄德功、刘良左、刘泽清三镇,去阻击左良玉,了局导致清兵乘虚南下,攻陷了扬州。这时候南京形势很严峻,但南京的兵无守节,官僚有的克服钦佩,有的逃走了,了局弘光帝被刘良左捉住交给了清兵,直立仅一年的南明王朝就揭晓祛除了。

        《桃花扇》在史实的底子了,以艺术的其实回响反映了统治阶级由于糊口生计上的腐蚀蜕化一步步把国家推向衰亡。由政治上的擅权争讧,一步步走向克服钦佩卖国之路,统治阶级的溃烂本质选择了他自身的衰亡。

        孔尚任在《拜坛》一出的眉批上,引了一个读者的批语说:“思君、思臣、思仇,南明无意非思,焉得不亡”。这是很深化的总结。

        但我们要看到《桃花扇》不是史乘,它是文学作品,它是经由过程人物形象和戏剧抵触来回响反映社会糊口生计的。剧中大部份人是历史上实有的人,但作者在塑造人物形象时,对历史人物作了相比多的艺术加工。

        剧中客人公侯方域,是历史上实有的一集团物。他是复社的生动分子,社会联络很广。历史记实,在南明衰亡当前,他列入了清朝的科举,但孔尚任在写这集团物时,并无齐全根据历 史人物的原本脸孔来塑造,而是把他举行了艺术加工,对原型做了较多的编削和加工,这样就更好来发挥阐发自身的创作意图。次要加工表现三方面:

        首先,对侯方域在爱情上做了污染处理惩罚。历史上的侯方域是个风流贵公子,他从苏州买了女孩子供自身消遣用,客户服务他钟情诗酒声色当中,但剧中没有写这些,而是把侯方域写成一个“书剑飘扬,破烂不堪的一介骚人”,是一个风流俶傥的人物。历史上侯方域与李香君 的往来,只是贵公子愚弄妓女的行动,并且他们两集团的联结时光很短。在剧中处理惩罚侯、李之间有着死活不逾的爱情,这类爱情一直与反权奸周详联络在一起,并且 一贯延续到南明衰亡当前,时光很长。作者在侯的爱情上做了污染处理惩罚,使得艺术形象的侯方域比原型更高尚、更丰满,就苟且达到“借离合之情,写兴亡之感”的 目标。

        其次,对侯方域在政治上做了强化处理惩罚。剧中的侯方域是极度体贴国家小事的,他提出福王有三大罪五不创建,他还替史可法去宽慰乱军;他受史可法的召还去调剂排遣江 北四镇的抵触,等等。这些都是作者用移花接木的手段,把别人的工作加在了侯的身上,使艺术形象的侯方域在政治上的积极浸染大大加强了。

        再次,对侯方域的了局做了改观处理惩罚。历史上的侯方域是列入了清朝的科举,是有反叛动作的,在剧本中没有提他的反叛动作,而是让他去列入修贞学道,这样就保住了这一侧面形象的完备性,并对立住了全剧反权奸主题思想的同一性。这是对侯方域这一形象作了相比大的艺术加工。

        李香君是《桃花扇》中的女客人公,这也是历史上一个实有的人物,作者写这一人物因此史实为底子,发现了不少新的情节来加强人物形象的光辉。如写阮大铖出钱,由杨龙友出头具名去购置嫁装酒席,协助侯方域梳笼李香君,当李究诘误事出现实原形当前,她拔去头上的这些饰物,脱下衣服,扔在地上,把阮大铖的箱笼整个退回。这是很著名的一出戏《却奁》,猬缩了嫁装。这出戏写了李香君在政治上脑子清醒,她的见识横跨跨过于侯方域,她仇恨阉党,警戒性很高,她不愧为侯方域的慰友,这出戏使李香君的形象大放光华。

        另有《拒媒》一出,在侯方域走了当前,香君对立坐楼守节,等待侯方域归来离去,她不愿嫁给田仰,这时候马士英派人来抢,李香君拼死顺从,了局血溅诗扇,杨龙友借血画成桃花,最后李真丽假充李香君嫁给田抑。这出戏突出了李香君对爱情的忠贞,不贪荣华,写出了她倔犟的性格特征。

        《骂筵》一出,写马士英、阮大铖在赏心亭饮酒,他们招集妓女去唱曲,李香君借这机会将马、阮权奸大骂一顿,评释她深明大义,嫉恶如仇,不畏强权。这些新添加的情节,使剧中李香君比原型大大行进了,同时也令人物的遭逢和国家运气联络在一起,把爱情与政治斗争很好的联结起来,达到了“借离合之情,写兴亡之感”。

        《桃花扇》以李香君、侯方域酸甜苦辣的爱情故事为线索,来回响反映明末统治阶级外部斗争和政治的腐烂,从而提醒了南明王朝祛除的启事,以依托作者的故国之思。这就是借离合之情,写兴亡之感。

        孔尚任就是借离合之情,借侯、李二人的爱情故事,让人们相识“明朝三百年之基业毁于何人,败于什么时光,消于何年,歇于何地?”我们说,在戏曲方面,早就有借离合之情写兴亡之感的传统。《长生殿》、《桃花扇》也都是这样作的。

        不过我们把两者相比一下,便可看到《桃花扇》把离合之情与兴亡之感联结的更好一些,侯方域、李香君既是爱情的客人公,又是政治斗争的染指者,他们的爱情与政治斗争是亲昵相干的。他们两人在反阉党、反权奸的底子上联结起来。联结当前,他们间接卷入了政治旋涡。因而他们的酸甜苦辣,就串演了一代兴亡的历史故事。

        《长生殿》中的唐明皇、杨贵妃,既是爱情的客人,又是病国殃平易近的统治者,剧本的政治主题、爱情主题共同的不好。因而,借离合之情,写兴亡之感就不亲昵、不自然,给人以不谐和之感。《桃花扇》把两者联结的紧,达到了一个新的高度。

        孔尚任之生花妙笔写亡国之痛,他是自觉地、单方面地回响反映了一个王朝,由直立到祛除的历史现实。公元1699年《桃花扇》在京演出,座无虚席,这出戏使明朝的故臣遗老“掩泪独坐,嘘嘘而散”,回响反映很激烈。这就引发了康熙帝的留心,他派内侍传《桃花扇》圣旨,不久不多孔尚任就被免官。

    《桃花扇》的艺术成就很高。

        在组织上依样画葫芦。它既因此事为线索,又因此物为线索。以事为线索——以侯、李的酸甜苦辣作为贯串南明兴亡古迹的线索;同时又因此一把诗扇作为绾结全剧之物。1——10出,写侯李联结,同时写复社文人与魏党余孽作斗争。1l一30出,写侯、李别离,一条线索分为两条,并行倒退,由侯的流动引出了马士英、史可法两派,在迎立福王上的斗争,并且写了四镇内哄,马、阮迫害行进人士。而由李香君的遭逢引出了弘光帝、马士英、阮大铖苟安刻苦。31—40出,写侯、李再度汇集。联络纠葛到左良玉率兵东下,扬州沦陷,南明政权溃逃。

        这样剧本经由过程爱情故事,把观众蛊惑到广宽的政治糊口生计中去,使端倪纷纭的历史事宜变得条理分明。同时一把诗扇在剧情倒退的关键时分屡次出现,如“赠扇”、“溅扇”、“画扇” 、 “寄扇”、“撕扇”,使一把诗扇成为全剧的焦点,把宏壮的内容联络的更周详。 在剧本最后,以表达兴亡的感伤写了一套北曲【哀江南】作为终止。这套曲子【北新水令】【离亭宴带歇指煞】写的、唱的都极度好。